римские провинции
Амфитеатр древнего Тисдра
15/X/2025
Небольшой цикл путевых заметок будет посвящен нескольким римским городам Проконсульской Африки. В I в. под этим названием объединялись территории современных Туниса, Триполитании (Ливия) и части Алжира, позднее при Септимии Севере из Проконсульской Африки в отдельную провинцию выделилась Нумидия (западная часть Алжира). В конце III в. регион распадается на Триполитанию, Бизацену и Зевгитану. Нам удалось познакомиться с некоторыми величественными постройками последних двух провинций.
Считается, что римский город Тисдр (современный Эль Джем, Тунис) был основан около 46 г. до н. э., хотя само место было обитаемо задолго до того, как сюда добрались воины Юлия Цезаря, и следы хаотичного плана центральной части Тисдра — это наследие доримской эпохи. Название города и не римское, и не пуническое, поэтому предполагается его берберское происхождение [Mirabet 2021: 7].
Мозаика. Фрагмент. Персонификация континента Африка
римский период
Эль Джем, Археологический музей
римский период
Эль Джем, Археологический музей
Поселение индигенов, видимо, было небольшим, и местные жители могли предложить пришедшим римлянам лишь свои скудные запасы зерна. Однако во II-III веках, в эпоху Антонинов и Северов Тисдр — один из богатейших городов северной Африки, и прежде всего благодаря производству оливкового масла (уходящие за горизонт оливковые рощи по сей день окружают города современного Туниса).
Безусловно, яркое свидетельство былого величия и процветания Тисдра — это грандиозный амфитеатр, окруженный тесно прижавшимися к нему низкими строениями современного города. Возведенный на плоском плато он и сегодня возвышается над окрестностями.
К сожалению, до нас не дошло ни одного упоминания о нем древних авторов, и дата начала строительства амфитеатра доподлинно не известна. Исследователи склонны ее связывать с драматическими событиями, имевшими первостепенное значение для всей Римской Империи. Император Максимилиан I Фракиец (172/173 — 238 гг.), нуждавшийся в средствах для содержания армии, обложил высокими налогами самые процветающие регионы Империи, к которым принадлежали и африканские города. Богатые землевладельцы, и прежде всего из Тисдра, подняли восстание, приведшее тому, что императором был провозглашен Гордиан I (238 г.), проконсул Карфагена. Его правление совместно с сыном длилось всего несколько месяцев, в течение которых и был заложен амфитеатр. Строительство, вероятно, было продолжено внуком и следующим провозглашенным императором Гордианом III (238-244 гг.).
К сожалению, до нас не дошло ни одного упоминания о нем древних авторов, и дата начала строительства амфитеатра доподлинно не известна. Исследователи склонны ее связывать с драматическими событиями, имевшими первостепенное значение для всей Римской Империи. Император Максимилиан I Фракиец (172/173 — 238 гг.), нуждавшийся в средствах для содержания армии, обложил высокими налогами самые процветающие регионы Империи, к которым принадлежали и африканские города. Богатые землевладельцы, и прежде всего из Тисдра, подняли восстание, приведшее тому, что императором был провозглашен Гордиан I (238 г.), проконсул Карфагена. Его правление совместно с сыном длилось всего несколько месяцев, в течение которых и был заложен амфитеатр. Строительство, вероятно, было продолжено внуком и следующим провозглашенным императором Гордианом III (238-244 гг.).
Очевидно, что в качестве примера для подражания был избран римский Колизей. Размеры амфитеатра в Тисдре составляли 147,90 х 122,20 кв. м., высота трех уровней и аттика — 36 м. [Mirabet 2021: 64-65] Исследователи предполагают, что количество зрителей достигало по меньшей мере 27 000 - 28 000 человек. Это один из самых больших римских амфитеатров, дошедших до наших дней.
В строительстве использовался светлый известняк-ракушечник, добываемый недалеко от прибрежной Махдии (это место также знаменито находкой затонувшего в античности корабля, который шел с ценным грузом произведений искусства из Афин; сегодня находки хранятся в музее Бардо). Заметим, что расстояние между городами составляет не менее 40 км в глубь страны. Относительную хрупкость камня компенсировала толщина стен в 4,5 м. Благодаря использованию крупных каменных блоков создается ощущения мощи и даже тяжеловесности, которое усиливается сегодня на контрасте с кажущимися очень хрупкими современными постройками.
В строительстве использовался светлый известняк-ракушечник, добываемый недалеко от прибрежной Махдии (это место также знаменито находкой затонувшего в античности корабля, который шел с ценным грузом произведений искусства из Афин; сегодня находки хранятся в музее Бардо). Заметим, что расстояние между городами составляет не менее 40 км в глубь страны. Относительную хрупкость камня компенсировала толщина стен в 4,5 м. Благодаря использованию крупных каменных блоков создается ощущения мощи и даже тяжеловесности, которое усиливается сегодня на контрасте с кажущимися очень хрупкими современными постройками.
Фасад состоит из чередующихся 64-х арок и полуколонн, традиционных для римских амфитеатров, однако расстояние между полуколоннами достигает 9 м за счет увеличения ширины арочных столбов, в то время как сами арки остаются узкими и стройными. Стена кажется менее проницаемой и более массивной. На первом и третьем ярусах полуколонны венчают коринфские капители, на втором — композитные, достаточно редкие для римской Африки. Уровни пронизаны лестницами.
Арену в форме эллипса (64,50 х 38,80 м) от первых рядов зрителей отделяла стена высотой 3,5 м, нижняя часть (1 м) которой была отделана мраморными плитами, а верхняя покрыта opus signinum (2,5 м). Opus signinum представлял собой разновидность римского бетона (соединение пуццолана (смесь вулканического пепла, пемзы и туфа) и извести с водой; в результате смешивания образовывался очень прочный цемент), в который добавлялись мелкие кусочки керамики, плитки, кирпича. Подобное покрытие часто можно встретить в римских постройках, где требовалась хорошая гидроизоляция. Зрительские ряды от верха стены отделяет подиум шириной 0,9 м, под которым образовалась круговая галерея с шестью небольшими выходами на арену, видимо, служившая утилитарным целям.
Арену в форме эллипса (64,50 х 38,80 м) от первых рядов зрителей отделяла стена высотой 3,5 м, нижняя часть (1 м) которой была отделана мраморными плитами, а верхняя покрыта opus signinum (2,5 м). Opus signinum представлял собой разновидность римского бетона (соединение пуццолана (смесь вулканического пепла, пемзы и туфа) и извести с водой; в результате смешивания образовывался очень прочный цемент), в который добавлялись мелкие кусочки керамики, плитки, кирпича. Подобное покрытие часто можно встретить в римских постройках, где требовалась хорошая гидроизоляция. Зрительские ряды от верха стены отделяет подиум шириной 0,9 м, под которым образовалась круговая галерея с шестью небольшими выходами на арену, видимо, служившая утилитарным целям.
Кавеа (зрительские ряды) покоится на каркасе из массивных радиальных стен, возведенных в технике opus quadratum (внешние части стены выкладывалась из отёсанных камней квадратной формы, а между ними заливался бетон). Над восточным входом располагалась ложа для почетных гостей высотой в два яруса. Археологам удалось также найти камни сидений, «подписанные» именами знатных людей.
Под ареной располагались идущие вдоль осей и пересекающиеся под прямым углом две галереи. Высота стен подземных помещений — 4 м, благодаря пространству и свету, приникающему сверху, вы забываете, что находитесь глубоко под землей. Длинная ось, вдоль которой располагались 16 комнат или клеток (по 8 с каждой стороны), заканчивалась лестницами наверх, короткая завершалась приспособлениями, которые поднимали на арену диких животных. В одной из комнат сохранилось колодезная яма.
Под ареной располагались идущие вдоль осей и пересекающиеся под прямым углом две галереи. Высота стен подземных помещений — 4 м, благодаря пространству и свету, приникающему сверху, вы забываете, что находитесь глубоко под землей. Длинная ось, вдоль которой располагались 16 комнат или клеток (по 8 с каждой стороны), заканчивалась лестницами наверх, короткая завершалась приспособлениями, которые поднимали на арену диких животных. В одной из комнат сохранилось колодезная яма.
Возможно, здесь происходили бои гладиаторов, однако зрителей в африканских городах больше привлекала травля животных, или венацио (от лат. venatio — охота). Венации на аренах Северной Африки охотно организовывали в течение III в. и даже бОльшую часть IV в., несмотря на неодобрение церкви.
Популярность травли животных в Северной Африке привела к формированию профессиональных сообществ бестиариев (от лат. bestiarii), которые могли и держать животных, и поставлять их для сражений на арене, и собственно устраивать саму травлю [Чистюхин 2016]. Существовали такие братства (Телегении, Пентасии, Тауриски и многие другие) и в Тисдре. Бестиарии выходили на арену и «сражались» ради денег и славы, и естественно «бой» неизменно заканчивался гибелью животных.
Популярность травли животных в Северной Африке привела к формированию профессиональных сообществ бестиариев (от лат. bestiarii), которые могли и держать животных, и поставлять их для сражений на арене, и собственно устраивать саму травлю [Чистюхин 2016]. Существовали такие братства (Телегении, Пентасии, Тауриски и многие другие) и в Тисдре. Бестиарии выходили на арену и «сражались» ради денег и славы, и естественно «бой» неизменно заканчивался гибелью животных.
Поскольку эти сообщества играли заметную роль в городе, их изображения мы видим и на мозаиках. Особенно выразительна мозаика второй четверти III в., найденная на загородной римской вилле в тунисской деревне Смират (хранится в Археологическом музее Сусса). По периметру прямоугольного полотна расположены сражающиеся с леопардами бойцы — и имена четырех воинов, и клички четырех леопардов здесь же указаны. Хищники уже получили смертельные раны, но трое из них еще продолжают борьбу. На торцах мозаики представлены два божества — Диана-Немезида и Дионис (Вакх). Рядом с Дионисом расположена фигура молодого мужчины, хорошо одетого, с палкой в руке, чье имя Магерий (Magerius) повторено на мозаике дважды. Но наиболее примечателен персонаж, изображенный в центре — юноша с длинными волосами, в белой с красными полосами тунике держит поднос с четырьмя мешочками, на которых написано «1000», видимо, речь идет о монетах. Его фигуру плотно окружает надпись, которая гласит, что представление Телегиев окончено, и они ожидают награду — по 500 денариев за леопарда (что в сумме несколько меньше того, что несет на подносе юноша). Выдвигается версия, что бестиариев наградил в двойном размере тот самый загадочный Магерий, за что и был изображен с особым почетом, и, возможно, именно на его вилле была найдена эта мозаика [Yacoub 2007: 275].
Помимо бестиариев на арену с животными выходили преступники, приговоренные к смерти. В этом случае люди оказывались без доспехов и оружия. Изображение такой формы казни, которая называлась «предание зверям» (domnatio ad bestias), появилось на одной из мозаик конца II в. из так называемого «Дома Соллертиана» из Тисдра. Судя по изображению, осужденных выталкивали на арену, где их немедленно атаковал хищник.
Амфитеатр Тисдра перестал быть действующим в средине или даже во второй половине V в. Современных посетителей амфитеатр по-прежнему поражает своими размерами и сохранностью, даже несмотря на то, что жители Эль Джема в средние века и позднее потихоньку разбирали древнюю постройку для своих строительных нужд, а также в 1695 г. (дважды) при Мохамеде бей эль-Муради и в 1850 г. при Ахмаде I ибн Мустафе сооружение подверглось обстрелу из пушки.
С 1985 года в амфитеатре проходят музыкальные фестивали, на которые можно свободно приобрести билеты. И как много веков назад зрители (хотя всего несколько тысяч максимум) располагаются на каменных рядах сидений под открытым небом, спеша занять места как можно ближе ко временной, сооружений на арене сцене.
С 1985 года в амфитеатре проходят музыкальные фестивали, на которые можно свободно приобрести билеты. И как много веков назад зрители (хотя всего несколько тысяч максимум) располагаются на каменных рядах сидений под открытым небом, спеша занять места как можно ближе ко временной, сооружений на арене сцене.
Библиография:
Каптерева Т. П. Искусство стран Магриба. Древний Мир. М.: Искусство, 1980.
Сидорова Н. А., Чубова А.П. Искусство Римской Африки. М.: Искусство, 1979.
Чистюхин И. Н. Содержание античных зрелищ // Научно-методический электронный журнал «Концепт». – 2016. – No 10 (октябрь).
Mirabet A. Thysdrus/El Jem. Site, monuments et parc archéologique. El Jem : Contraste Éditions, 2021.
Yacoub M. The Splendours of Tunisian Mosaics. Published by Ministry of Culture and Heritage Conservation, 2007.