Гробница Ныряльщика (Tomba del tuffatore) – это небольшая гробница-циста (каменный ящик с оштукатуренными и расписанными стенами), обнаруженная в 1968 году в некрополе у южных границ Посейдонии (Пестума), греческой колонии на юге Италии. Благодаря уникальным росписям она с самого момента открытия стала предметом оживленных научных дискуссий. Ей посвящены многочисленные публикации, статьи и монографии.
А ниже можете прочитать текст Надежды Налимовой о значимости этой гробницы для истории античного искусства:
Внимание исследователей всегда привлекала изобразительная программа гробницы – сцена симпосия (пира) на четырех внутренних стенах и, конечно, знаменитая композиция с ныряльщиком на крышке – их семантика, связь с темой смерти и заупокойными верованиями. Мотив пирования имеет довольно тесную и устойчивую связь с погребальной культурой, правда, не столько у греков, сколько у их соседей – этрусков, лидийцев, карийцев и других народов. Ее появление в греческом погребении, равно как и обращение к практике росписи погребальных интерьеров, можно объяснить близким соседством Пестума с италийцами Кампании (особенно этрусками). Пир мог иметь массу коннотаций в погребальном контексте – от маркера высокого социального статуса умершего до аллюзий на прекрасное посмертное существование. Что касается прыжка в море, то его часто интерпретируют как метафору перехода из жизни в смерть, точнее, в иную жизнь за пределами известной человеку реальности. Хитросплетение столь волнующих и многосмысловых компонентов программы, соединение в ней тревожных и гедонистических нот, продолжает провоцировать зрителей и исследователей на новые интерпретации.
Однако за всем этим не следует забывать и о ценности Tomba del tuffatore как уникального живописного памятника. До нас почти не дошли подлинные произведения греческой живописи V в. до н.э. и в целом классического периода. Обычно эти лакуны пытаются заполнить, обращаясь к греческой вазописи. И действительно росписи Гробницы Ныряльщика близки тому, что мы видим в вазописных произведениях, особенно в так называемых белофонной технике. Однако пестумский памятник позволяет нам приобщиться непосредственно к самой живописи, причем выполненной в технике buon fresco, которая совсем не часто встречается в античном мире. Простая, но гармоничная палитра, мастерская работа с контуром, способным выявить объем и ракурс, прекрасная согласованность частей и целого – эти черты позволяют нам судить о том, какой была греческая живопись, перешагнувшая рубеж между архаикой и классикой, стоящая на пороге многих открытий, заложивших основы всей европейской живописной традиции.